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元朝书画名家唐棣书画欣赏

时间:2015-4-21 7:11:18  作者:无为斋  来源:www.oqoyuq.com.cn  查看:162  评论:0
内容摘要:唐棣(约1296-1364),字子华,号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州),元代画家。 因先世在吴兴做官,故其自称为吴兴人(如,美国大都会博物馆藏唐棣1352年所作《滕王阁图》,落款时自题“吴兴唐棣子华”。唐棣幼年聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,有“奇童”之称,为赵孟頫\、马煦赏识,弱冠...

唐棣(约1296-1364),字子华,号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州),元代画家。

  因先世在吴兴做官,故其自称为吴兴人(如,美国大都会博物馆藏唐棣1352年所作《滕王阁图》,落款时自题“吴兴唐棣子华”。

唐棣幼年聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,有“奇童”之称,为赵孟頫\、马煦赏识,弱冠时便拜赵孟頫\为师,常出入赵府,交往益深。不久马煦升为刑部尚书,遂携唐棣至京,延佑初进荐仁宗,以绘画侍奉宫廷。在嘉熙殿画屏风,“挥洒立就,天子称赏”,待诏集贤院,因而有机会遍览历代书法名画。此时赵孟頫\也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫\指授,技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁,至顺四年(1333)第二次北上大都,奉诏在宫廷作画。在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官,工山水,近学赵孟頫\,远师李成、郭熙,亦工诗文,晚年返乡埋头读书作画,生活较凄苦。所以,从其一生的经历和所为来看,他属于中国的传统文人兼职业画家。不过他的画名显然远高于其文名。
从绘画技法上来观察,唐棣的艺术传承了北宋的李成、郭熙风格。宋初画家李成开创的笔势坚韧爽利,墨法明洁精微,烟云变灭,潇洒清旷的画风,几乎风靡了整个北宋。这除了技术上的高度成熟之外,其善于营造的平淡清远的意境,似乎更适合自晋唐以来士人们“澄怀观道”的理想追求——而这种追求,几乎构成了一部中华绘画史的精神脉络。其后郭熙蝉蜕而出。宋神宗特别赏识他,20年间,恩宠有加,将宫中所藏汉唐以来的名画都拿出让郭熙鉴赏,并一一品第。这也就大开了郭熙的眼界,使他有可能在取法李成的同时,自抒胸臆,而将李成画风推向巅峰,独步一时。而我们观赏唐棣之画作品也多作林木窠石、峰峦起伏,有高远、深远、平远山川之胜。画往往以工笔为主,而又有多种变化,运思布局细密精整,法度严谨,笔墨丰润,有雄伟的气势。画面有的取近景布局,有的则取全景构图,多有林木参天,窠石流泉,写尽山水之胜,人物刻画无论点景或是作为画眼,均细致刻画,一丝不苟,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚定,山石质感极强,这些都是李成、郭熙画法的特点与精华所在。
  有趣的是,唐棣创作的《霜浦归渔图》,并不止美国大都会博物馆所藏这一幅,在台北故宫博物院,也有同名的另一幅。我未能得见台北的那一幅,不过我从纽约找来台北本,对比之下,两幅真有同工之妙,而台北本《霜浦归渔图》的画幅尺寸稍大,上有乾隆御题,为梁清标和清宫旧藏,著录于《石渠宝笈》。无论两幅多么的相似,双双均应为唐氏的传世名作。
  我们有幸,现在仍然能够得见多幅唐棣名迹,仅仅以美国大都会博物馆为例,除了此幅《霜浦归渔图》外,该馆还珍藏了唐棣另两幅名作并美于世。一幅为《摩诘诗意图》;另一幅为横幅的《滕王阁图》,是公认的界画名作,清朝时归怡亲王府收藏,民国时为收藏家何冠五所得,后为美国大收藏家顾洛阜收藏,1984年后由顾洛阜捐赠给了美国大都会博物馆。

尽管唐棣和历史上多数文人画家一样,是以书画为余事。但从他留下的画作《霜浦归渔图》、《林荫聚饮图》、《雪港捕渔图》等来看,唐棣的绘画深得“李、郭”流派精髓,可列入元代大画家行列。与唐棣同代的知名画家中,宗法郭熙而卓有建树者,还有曹知白和朱德润,但是,曹学郭熙,偏以枯淡萧疏;朱学郭熙,则流于简略草率。唐棣的绘画也有变格的时期,他晚年曾溯流而上,深入取法唐代董源。元代张羽在《静居集》中描述:“唐侯本是震川秀,爱画仿佛董与李。”在其65岁所作的《岸阔帆悬图》上也有“用北苑法写王维诗意”的语句。可见唐棣晚年是有意向董源靠拢的。

传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴,图录于《中国绘画史图录》上册;《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆;《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆;《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院。

 

 

 

 


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