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馆阁体不是丑书,但也不是好书法

时间:2017-4-17 7:00:37   作者:范笑歌   来源:www.oqoyuq.com.cn   阅读:106   评论:0
内容摘要:众多书法爱好者都问过我馆阁体的问题,但当我回答之后,他们往往又回到思维的原点,我觉得原因就是审美力停在一个点上难以自拔。好书法与馆阁体其实很容易分别,举个普通的例子。馆阁体很像图片中的美女,而真正的好书法是真实的、有血有肉有情感的活美女。馆阁体虽然不丑,但她是死的,没有生机与人气...

众多书法爱好者都问过我馆阁体的问题,但当我回答之后,他们往往又回到思维的原点,我觉得原因就是审美力停在一个点上难以自拔。
好书法与馆阁体其实很容易分别,举个普通的例子。馆阁体很像图片中的美女,而真正的好书法是真实的、有血有肉有情感的活美女。馆阁体虽然不丑,但她是死的,没有生机与人气的。
馆阁体是早已被定性为下品书法的字体了,赞美它那是在书法审美上的倒退。馆阁体出现的原因很简单,就是因为政治和科举上的僵化导致的,于是馆阁体就成为了它们的副产品。所以它会出现在明清,而不是魏晋。其实馆阁体的作用就类似今天的黑体宋体美术字的作用,即便在明清时期也并不是所有人都写馆阁体的,可见馆阁体就是官方的文书字体和考试字体。大家公认的清代宗师是邓石如、赵之谦、吴昌硕,而不是黄自元。

馆阁体不是丑书,但也不是好书法

黄自元楷书朱伯盧治家格言


那么匠气的馆阁体书法与不匠气的书法有哪些区别呢?主要有三点区别。
一,匠气的馆阁体书法少了欹侧,而好书法是有欹侧的。欹侧是什么?欹侧就是暗藏在间架笔画中打破平衡的一些元素。比如欧阳询书法就有欹侧,这也是欧阳询书法的最宝贵处,而后世学欧者就较少能掌握这种欹侧之美,如果你真的掌握了欧阳询书法的欹侧,就会发现你又回到了欧阳询的身上,没有了自己的风格。这就是学欧者的一个矛盾和悖论。
二,好书法具有自已独特个性或语言,而匠气的书法只有共性语言。比如颜真卿的楷书就没有明显的欹侧,一点都不险绝。但由于他的书法个性鲜明,就替代了欹侧的作用,缺少欹侧反倒成了他的优点。
三,也就是人格魅力。馆阁体工整美观却不具有人格魅力和人情味,就像是包饺子一样,馆阁体是机器制的水饺,而好书法是手工水饺。好书法或者像男人或者像女人,而馆阁体却是中性的,它更像橱窗里的男女塑胶模特,虽美而没有生命(当然,好书法不包括丑书,丑书与馆阁体都是不可赞美的,丑书代表丑陋粗糙,而馆阁体代表虚伪做作,它们之间没有胜者)。
所以,欹侧之美,自我风貌和人格魅力是解决匠气书法的三大法宝。我们看李斯的小篆,几乎没有多变的特殊笔法,但它依然是经典,就是因为它遵循了书法中装饰美的规律,将极端装饰美变成了自己的个性美,有了个性美就没有了所谓的馆阁体、美术体和印刷体一说了。
馆阁体不是丑书,但也不是好书法

李斯篆书峄山刻石

 

馆阁体不是丑书,但也不是好书法

范笑歌楷书之一

馆阁体不是丑书,但也不是好书法

范笑歌楷书之二


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